世界科幻大师丛书之——《深渊上的火》
恢弘的大宇宙，无数神奇的种族。当灾难爆发时，一切神奇都将坠入万劫不复的黑暗之中。千百万个世界的生死存亡，这副千钧重担落在一个不起眼的种族——人类身上。一个男人，一个女人，两个孩子。三界宇宙，六道众生，天人、爪族、树族，纷纷在一场波及全宇宙的追击战中粉墨登场，扮演着各种截然不同的角色……
以此为线索，弗诺·文奇想像出一个又一个奇异的外星种族，以及种族间的激烈冲突，这位以想像力闻名的科幻作家在本书中充分展示了自己驾驭复杂情节的能力，不仅对大宇宙作鸟瞰式纵览，还细致入微地描绘了一个处于中世纪文明的外星种族爪族方方面面的生活。
冲突、逃亡、阴谋、复仇、构成波澜壮阔的银河英雄史诗，美国著名科幻编辑多佐伊斯将这类小说称为“大场景科幻壮剧”，正是由于弗诺·文奇的创作，这一类型的作品才能在林林总总的科幻作品中占据一席之地。
本书荣获世界科幻大奖1992年最佳中长篇“雨果奖”。《科幻世界》杂志社总编阿来

前些日子，有报纸记者采访，谈科幻出版问题。出版界的人有兴趣谈，媒体也有兴趣推波助澜，这说明，科幻作为一种出版资源，至少已经开始引起了业界的关注，这是好事情。其间，记者转述一个观点:中国科幻出版的不景气是因为中国文学中向来缺少幻想的传统。

这说法让人吃惊不小。一种以武断与无知让人吃惊的说法。

关于中国文学，我们要讨论的不是有没有幻想传统，而是我们为何丢掉了这一传统，今天又该如何来接续并光大这个传统。从任何一本简明至极的文学史中，都会出现富于幻想性的作品的名字:《山海经》、《西游记》、《聊斋志异》和《镜花缘》等。甚至“五四”新文化运动以后鲁迅的《故事新编》，也是一部充满了奇丽幻想的伟大作品。只是，在刚刚过去的那个世纪中期，中国文学宽阔河床上浩荡的水流一下被紧紧收束进高高的堤坝之中，众多的支流消失了，这条人工收束的河道以被曲解的“现实主义”来命名。